《未曾消亡》

塑料、木頭、噴漆等綜合材料 230×220×100cm 2023

【資料圖】

在最新個(gè)展“靈光·乍現(xiàn)”的直播導(dǎo)覽中，干練短發(fā)的劉芳站在自己的作品前，伸開雙臂說：“這就是我的王國?！蹦且凰查g，忽然讓人明白了一位有著極強(qiáng)寫實(shí)造型功底的藝術(shù)家，為什么會(huì)在2020年開始用裝置作品進(jìn)行藝術(shù)表達(dá)。不滿足，是推動(dòng)一位藝術(shù)家持續(xù)向前走的內(nèi)在動(dòng)力。

01

物的堆疊

有關(guān)日常的深刻思考

2023年6月3日至7月3日，劉芳個(gè)展“靈光·乍現(xiàn)”在上海YOUNG美術(shù)館展出。展覽由YOUNG美術(shù)館館長惠書文擔(dān)任策展人，YOUNG美術(shù)館創(chuàng)始人李群擔(dān)任出品人，展出這位藝術(shù)家近年來的最新創(chuàng)作。與早期的寫實(shí)繪畫相比，劉芳的創(chuàng)作從平面轉(zhuǎn)向立體，并在媒介、材料與主題上不斷進(jìn)行拓展。在創(chuàng)新與突破中，她的作品呈現(xiàn)出一種與以往不同的全新面貌。

藝術(shù)家劉芳

“在創(chuàng)作形式上的變化，源于我對‘未知’始終保持強(qiáng)烈的好奇心。探索視覺奧秘的沖動(dòng)，推動(dòng)我不斷打破作品的框架和邊界，努力嘗試視覺上新的可能性。”在個(gè)展“靈光·乍現(xiàn)”中，劉芳的作品充分闡釋了這段話的內(nèi)涵。從架上繪畫轉(zhuǎn)向裝置作品，她持續(xù)拓展自己的創(chuàng)作語言，自由地呈現(xiàn)屬于自己的“藝術(shù)王國”。

將日常中隨處可見的棄物化為創(chuàng)作材料，進(jìn)行切割、噴漆、著色，然后堆疊、懸掛、放置，呈現(xiàn)于 “舞臺(tái)”上，遠(yuǎn)觀紛繁，近觀趣味。舞臺(tái)上的每一個(gè)“演員”都在陳述著自己被工業(yè)化的經(jīng)歷，這是物的現(xiàn)代化命運(yùn)。

劉芳與策展人惠書文

展覽現(xiàn)場

細(xì)觀劉芳作品中出現(xiàn)的物，大多來源于自己的日常生活：孩子的玩具、用過的藥瓶、愛人工廠的零部件……在劉芳看來，對玩具的占有體現(xiàn)了人的消費(fèi)欲。小孩子的占有物是玩具，而成年人的占有物是世界。從某種程度來說，玩具是現(xiàn)實(shí)世界的擬化，從幼態(tài)到成熟，人的占有欲和物欲并不會(huì)消減，而是隨著年齡的增長而膨脹。

明亮的色彩也賦予作品一種純真。事實(shí)上，藝術(shù)家有意吸引觀眾走近作品，仔細(xì)觀賞。藝術(shù)家通過作品的細(xì)節(jié)和矛盾引發(fā)人們對現(xiàn)實(shí)世界的思考，由此打破長期形成的物欲麻木感，重新喚起人們對物的認(rèn)知。

展覽現(xiàn)場

藝術(shù)家期望通過對物的重構(gòu)，來思考內(nèi)在精神和客觀世界的關(guān)系。對于她來說，物是探索和反映作品精神性的介質(zhì)，訴說著孤獨(dú)、希望、自由、束縛和死亡。物也反映著人類的現(xiàn)代化困境，在思考物的時(shí)候，就是在思考社會(huì)、思考人類自身。

02

習(xí)于學(xué)院

在現(xiàn)實(shí)中探索視覺語言

藝術(shù)家的創(chuàng)作不是簡單的靈光乍現(xiàn)，而是無數(shù)次思考和實(shí)踐的結(jié)果。從魯迅美術(shù)學(xué)院到中央美術(shù)學(xué)院，劉芳在學(xué)院中研習(xí)古典油畫。2017年，在畢業(yè)十年后，她的作品突然發(fā)生了變化。

2017年的轉(zhuǎn)變源于一次跨越南北的搬家，從北京舉家遷移到寧波，這一體驗(yàn)加深了劉芳對物的認(rèn)知。每次搬家都不得不丟棄一些舊物，物似乎總是難逃被分解的命運(yùn)。對物的反思引發(fā)了她對個(gè)體命運(yùn)的反思，如果物可以被遺棄，那作為個(gè)體的人呢？當(dāng)發(fā)現(xiàn)人與物的命運(yùn)如此相似時(shí)，藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情由此點(diǎn)燃。

《鏈》

布面丙烯 120×160cm 2012

《廢園1》

拼貼、丙烯 40×60cm 2017

環(huán)境帶來的改變，也讓劉芳此前壓抑許久的激情找到了突破口。隨著年齡和閱歷的增長，寫實(shí)繪畫已經(jīng)無法滿足她強(qiáng)烈的表達(dá)欲望，她開始懷疑寫實(shí)繪畫與現(xiàn)實(shí)之間存在一條難以跨越的溝壑。如何與世界對話，建構(gòu)自己的創(chuàng)作風(fēng)格？劉芳向自己提出問題，并通過創(chuàng)作尋找答案。

在2017年的“編碼”系列中，劉芳大膽采用拼貼和挪用的手法，將圖像和信息加以堆疊，碎片化的圖像營造出一種模棱兩可的虛幻場景，抽象之中蘊(yùn)含著對具象世界的觀察和感知。

《創(chuàng)世之初》

拼貼、丙烯、木、塑料等 200×110cm 2019

《異之地》

塑料、木頭、噴漆、布料等 120×165cm 2020

《異之地》局部

照片、雜志和海報(bào)成為劉芳實(shí)驗(yàn)的素材，她將圖像分解、重組、拼貼，這種自由的探索方式拓展了她的創(chuàng)作思路，也加深了她對物的強(qiáng)烈感知。

自此，劉芳逐漸拓展自己的的“藝術(shù)王國”：2020年，浮雕式的材料作品出現(xiàn)；2021年，實(shí)體的“玩具”在作品中若有若無地顯露；2023年，物被明目張膽地放置在作品中。在對形式語言的探索中，劉芳的創(chuàng)作能量一步步釋放。

《再生之地》

塑料、木頭、噴漆、布料等 130×90×22cm 2020

《風(fēng)之城》

塑料、木頭、噴漆等 50×50×175cm 2021

這一轉(zhuǎn)變離不開劉芳不懈的實(shí)踐，更離不開藝術(shù)家特有的直覺。經(jīng)過長期實(shí)踐后，劉芳更加清晰地知道自己在做什么，未來要往什么方向走，而每件作品都是在為此而努力。

“靈光·乍現(xiàn)”展覽是一位畫家脫離四邊油畫框束縛的記錄，作為一個(gè)“物語”實(shí)踐者，劉芳不斷與物進(jìn)行著對話。從2020年試圖用材料構(gòu)建例如山水一類的具象，到2021年之后更多現(xiàn)成品的介入，從具象到抽象，從二維到三維，劉芳創(chuàng)造著屬于自己的視覺新秩序。

《迷墻》

塑料、木頭、噴漆等 60×140×10cm 2022

《自然與被造物之間》

塑料、木頭、噴漆等綜合材料 230×185×70cm 2022

在對形式語言的探索中，劉芳通過調(diào)動(dòng)色彩、結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系等方式，漸漸尋找到了裝置與繪畫共生的通道。裝置中色彩明快的配色，依然保留藝術(shù)家源自繪畫的深厚功力。

在此次展出的作品中，古色的瓷器被挪置于裝置中。瓷器本身是歷史文化的符號(hào)，而工業(yè)化制作又賦予了其現(xiàn)代性，這種雙重屬性體現(xiàn)了物的矛盾性。藝術(shù)家將自身的審美偏好與當(dāng)下的創(chuàng)作語言相結(jié)合，是一種延續(xù)，更是一種創(chuàng)新。

03

從平面到立體

源于“不滿足”的轉(zhuǎn)變

在持續(xù)不斷地探索中，劉芳越發(fā)覺得“不滿足”。這種不滿足來自內(nèi)心的創(chuàng)作激情，來源于創(chuàng)作媒介的限制，更來源于一種精神自省，用她自己的話來說，這是一種“人類精神內(nèi)驅(qū)力”。

《向陽而生》

塑料、木頭、噴漆等綜合材料 230×185×60cm 2023

《末代新生》

塑料、木頭、丙烯等綜合材料 160×75×7cm 2022

在脫離四邊框的束縛后，劉芳發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作可以如此酣暢淋漓。架上繪畫難以呈現(xiàn)藝術(shù)家的視覺構(gòu)想，從二維向三維的轉(zhuǎn)變，正如劉芳打破學(xué)院框架，擁抱廣闊現(xiàn)實(shí)，是一種必然。

早在2017年的作品中，劉芳便使用木頭作為創(chuàng)作的材料。在最新的創(chuàng)作中，木頭依然是重要的創(chuàng)作材料，或作為基底，或作為連接部件。樹狀的木頭支撐起作品結(jié)構(gòu)，形成充滿活力且穩(wěn)態(tài)的連接。

《邊界的消失》

塑料、木頭、噴漆等綜合材料 160×185×50cm 2023

木不僅具有穩(wěn)態(tài)，同時(shí)也是一種自然物，擁有與商品物形成對照的屬性。業(yè)已泛濫的工業(yè)物堆疊在自然的舞臺(tái)上，劉芳的作品體現(xiàn)了物屬性上的矛盾，這種矛盾正反映著人類的現(xiàn)實(shí)困境。

對物的關(guān)注、創(chuàng)作語言上的不斷探索、內(nèi)心源源不斷的實(shí)驗(yàn)動(dòng)力，促使劉芳走向了藝術(shù)道路的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。走向立體，走向裝置，這并非是一條一開始就足夠清晰的道路。正如劉芳在2021年至2023年創(chuàng)作的作品，不同的介質(zhì)將物連接、合和、包裹，形成一種凝結(jié)之態(tài)，一座座異質(zhì)物的豐碑。

《恣意生長》

塑料、木頭、丙烯等綜合材料 250×220×120cm 2023

《恣意生長》局部

在未來，劉芳也不會(huì)止住腳步。她說：“我不會(huì)只做裝置類的空間作品，更不會(huì)拒絕數(shù)字藝術(shù)等新技術(shù)的融入，我的創(chuàng)作將是多種形式同時(shí)存在的，目的是將自己想表達(dá)的主題進(jìn)行最深入的視覺闡述?！眲⒎歼\(yùn)用多元性的視覺藝術(shù)，在文化范疇中建造屬于自己的“藝術(shù)王國”。

文字｜唐嘉寧

圖片｜上海YOUNG美術(shù)館、劉芳

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