“《長(zhǎng)安的荔枝》這本書，我最喜歡李善德這個(gè)角色，這就是我在職場(chǎng)上的寫照，勤勤懇懇干活，最后實(shí)在干不下去了，只好辭職?！?/p>

這是作家馬伯庸在上海書展的新書分享會(huì)，馬伯庸妙語(yǔ)連珠，現(xiàn)場(chǎng)笑語(yǔ)掌聲不斷。活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)涌入了3000多名讀者。每位讀者都帶來了厚厚一摞書，為了能早點(diǎn)拿到簽名本，許多人顧不上吃午飯，提前三個(gè)多小時(shí)趕來排隊(duì)，蜿蜒曲折的隊(duì)伍一度從友誼會(huì)堂的書展現(xiàn)場(chǎng)排到了延安中路。

【資料圖】

對(duì)于讀者的熱情，馬伯庸早有準(zhǔn)備，還特意帶上了護(hù)腕簽名。有別于以往大部頭的長(zhǎng)篇?dú)v史小說，這一次馬伯庸帶來的是歷史短小說“見微”系列。馬伯庸善于將小人物的故事放在宏大的歷史背景中，他筆下的主人公很容易讓人聯(lián)想起當(dāng)代社會(huì)里的“職場(chǎng)打工人”。戲仿、惡搞、解構(gòu)，豐富的細(xì)節(jié)與詼諧的筆觸，讓許多年輕人感到共鳴。

此次書展馬伯庸帶來新作與他擅長(zhǎng)的歷史科幻小說有什么不同？歷史短小說在“馬伯庸宇宙”中是一個(gè)怎樣的存在？馬伯庸如何看待文學(xué)作品的影視化改編，他的文學(xué)創(chuàng)作是否融入了影視語(yǔ)言？疫情之后重回上海書展，與讀者面對(duì)面交流，他又有什么特別的感受？在閱讀方式更新迭代的今天，我們是否還需要這種儀式感？

在上海書展活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，馬伯庸接受了我們的專訪。

看看新聞?dòng)浾撸哼@本書構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)代職場(chǎng)故事，演繹了神魔世界的眾生相，這與你以往擅長(zhǎng)的歷史科幻小說有什么不一樣？

馬伯庸：《太白金星有點(diǎn)煩》是發(fā)生在一個(gè)全是神仙和妖怪的世界，不像以前我寫的都是偏現(xiàn)實(shí)主義的歷史題材。我覺得它算是一個(gè)另類作品，它也可以說是一個(gè)回歸初心之作。它很像我最初創(chuàng)作的時(shí)候，這種戲仿、惡搞以及重新解構(gòu)。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些以《西游記》為基礎(chǔ)的作品，它其實(shí)都會(huì)有一個(gè)向現(xiàn)實(shí)延伸的方向：要么是講少年的義氣，要么是講西游記本身的這個(gè)取經(jīng)團(tuán)隊(duì)內(nèi)部的這個(gè)人物人際關(guān)系，要不是解析西游記背后的一些文化背景，它都是有一點(diǎn)自己生發(fā)的這個(gè)方向。

正常的寫作是一年一本書?！短捉鹦怯悬c(diǎn)煩》主要是靈感勃發(fā)，趕上一個(gè)有意思的想法，迅速就把它寫出來?！堕L(zhǎng)安的荔枝》更快，只花了11天時(shí)間。所以說這本書就寫得很酣暢淋漓，而且它里面具有一些當(dāng)代性。在初期的、早期的互聯(lián)網(wǎng)的作品里面，都會(huì)喜歡把古典和現(xiàn)代的東西進(jìn)行結(jié)合，形成一種錯(cuò)差的藝術(shù)效果。我只是重新把這種方式重新?lián)炱饋怼?/p>

看看新聞?dòng)浾撸汉芏嘧x者會(huì)在您的歷史小說里看到自己，很容易代入“職場(chǎng)打工人”的身份，您是否把當(dāng)代社會(huì)的焦慮放到您的歷史小說中，把當(dāng)代人的思維放到古代社會(huì)的故事里？

馬伯庸：我覺得人性從古至今沒有變過，雖然社會(huì)形態(tài)，雖然它的歷史時(shí)期和技術(shù)發(fā)展水平都不同，但是人性與情感，都是永恒的母題。不管是在殷商時(shí)期，還是在唐宋，還是在現(xiàn)代，都是一樣，只不過是說它的故事一遍一遍地發(fā)生在不同的背景，但是故事本身的邏輯都一樣。所以我們寫這些東西，就是提煉出這些“放之四海皆準(zhǔn)”的人性。我們會(huì)找到歷史中和現(xiàn)實(shí)中人性的共同之處，把它表現(xiàn)出來，連接古今。

看看新聞?dòng)浾撸耗淖髌分?，劇情推進(jìn)的節(jié)奏非?？?，很多人覺得看書就像在看劇一樣。所以在寫的過程，是有意識(shí)地按照劇本的感覺在寫嗎？

馬伯庸：其實(shí)劇本和小說是兩種完全不同的表達(dá)方式，它的表述邏輯也不一樣。實(shí)際上我們覺得好像很流暢，看起來好像看劇一樣，是因?yàn)槲覀冊(cè)谛≌f里運(yùn)用了很多影視劇的這種鏡頭語(yǔ)言。你會(huì)看到有鏡頭的拉遠(yuǎn)、拉近、橫掃以及一些蒙太奇，其實(shí)都是電影技法。

看看新聞?dòng)浾撸旱撬膫鞑?，是一個(gè)相互成就的過程？

馬伯庸：對(duì)，傳播是一個(gè)相互成就的過程，我們創(chuàng)作者就是要做好故事的源頭，把這個(gè)故事寫出來。

看看新聞?dòng)浾撸航裉旌炇蹠?huì)“馬親王”的粉絲非常多，氣氛也非常好，和讀者面對(duì)面交流，您有什么特別的感受嗎？

馬伯庸：我覺得面對(duì)面交流非常重要，它能夠最直觀地看到讀者的反應(yīng)，看到讀者的熱情，以及看到讀者的質(zhì)疑。如果是網(wǎng)上的話，因?yàn)榫W(wǎng)上交流實(shí)際上最大的問題是它只能看到文字，只能看到聲音，很多它的情緒就被屏蔽掉了。那這種線下的交流是一個(gè)鞏固作者和讀者的關(guān)系，同時(shí)也是向作者確認(rèn)，“我在這個(gè)世界上存在意義”的一個(gè)重要的儀式。

看看新聞?dòng)浾撸荷虾沟浇裉煲呀?jīng)快20年了，您認(rèn)為它為什么還能吸引今天的讀者？

馬伯庸：讀書是需要氛圍的。你在網(wǎng)上買書有一個(gè)問題，就是你會(huì)有一個(gè)東西叫推薦算法，它會(huì)推薦你喜歡看的書，但是讀書不可能是只讀你喜歡的書，所以你在網(wǎng)上買書往往會(huì)越買越窄。書展我們可以看到是幾百個(gè)巨大的書攤擺在那兒，幾萬本書呈現(xiàn)在你面前，呈現(xiàn)一種隨機(jī)混沌的狀態(tài)，你永遠(yuǎn)無法預(yù)料到你能看到什么樣的東西，你的視線在掃的時(shí)候，你可以掃到很多你根本無法想象，但是其實(shí)你很需要的書。所以說我覺得無論是書展還是書店，實(shí)體書店，它的存在的意義就在這兒，它是給到我們一種可能性，給到我們一種更多的接觸書的緣分，這是網(wǎng)上購(gòu)書永遠(yuǎn)無法取代的。

有一個(gè)好的書展，好的閱讀平臺(tái)，能夠讓整個(gè)城市的閱讀氛圍提升。它會(huì)在城市的絲絲縷縷每一個(gè)細(xì)節(jié)都能體現(xiàn)出來。所以我覺得閱讀是一個(gè)城市氣質(zhì)的源頭。

記者：王琳琳

攝像：朱曉榮、徐瑋、張凱

燈光：李宇

剪輯：郝思舜

實(shí)習(xí)生：陸艾文、廖望