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吉祥大戲院的舞臺(tái)上，一盞慘白的燈籠懸掛在漆黑的“夜色”中，鳥(niǎo)鳴幽咽，氣氛鬼魅，《聊齋志異》中經(jīng)久流傳的故事《畫(huà)皮》又一次重生。8月18日和19日，時(shí)隔7年，楊海龍作品、全男班舞劇《畫(huà)皮》回歸北京。

《畫(huà)皮》的故事情節(jié)眾所周知，講述了王生與妻子陳氏、畫(huà)皮惡鬼之間的愛(ài)恨糾葛。這一版舞劇《畫(huà)皮》把惡鬼與陳氏化為一身，將前者抽象為陳氏內(nèi)心的陰暗面。王生帶回一個(gè)路遇女子，暗中生出一段情緣，陳氏的欲望逐漸扭曲堆疊，賢妻的隱忍善良漸漸被陰暗吞噬，一念天堂，一念地獄。此外，劇中增添了“欲”與“魔”兩個(gè)角色，它們糾纏、影響著王生與陳氏的抉擇，共同步入莊周夢(mèng)蝶般的結(jié)局，最終與王生相攜而去的究竟是陳氏還是惡鬼？演出到此結(jié)束，把想象的空間和余味留給了觀眾。

在對(duì)古老故事進(jìn)行頗具哲思的解讀的同時(shí)，舞劇《畫(huà)皮》成功塑造了與“志異”相符的演出氛圍，飄飛的白幔，時(shí)而如繁星、時(shí)而如喪禮的燈籠，滿(mǎn)含隱喻的簫和紅帕，輕紗般的“畫(huà)皮”等意象與手法簡(jiǎn)潔留白，充滿(mǎn)點(diǎn)到即止的中式意蘊(yùn)。此外，全男班的演員陣容以女形表演，本身就如同戴著一層“畫(huà)皮”，濃重奇特的白色妝面既加強(qiáng)了作品本身的奇幻意味，也在性別顛倒中進(jìn)一步啟迪觀眾思索“畫(huà)皮”“面具”的當(dāng)代喻指。

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