時(shí)代印跡，經(jīng)典再現(xiàn)。曹禺先生的作品《雷雨》既是時(shí)代的瑰寶，也是中國戲劇史上的永恒經(jīng)典?！独子辍返墓适律婕凹彝?、情感、階級(jí)和倫理的復(fù)雜糾葛，每一代人都會(huì)有不同的情感共鳴。2021年，由濮存昕出演周樸園，并與唐燁共同導(dǎo)演的北京人藝新版《雷雨》誕生了。而同步，中國文聯(lián)2022年度青年文藝創(chuàng)作扶持計(jì)劃項(xiàng)目、中國文學(xué)藝術(shù)發(fā)展專項(xiàng)基金資助項(xiàng)目，六集大型人文紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》進(jìn)入創(chuàng)作。出品方浙江藝高文化創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)聯(lián)合北京人藝歷經(jīng)三年時(shí)間，匠心打造，作品將在8月26日20:00在央視紀(jì)錄片頻道CCTV9首播?！　‘?dāng)古老的經(jīng)典在新的時(shí)代中醒來，它不僅帶著歷史的沉淀和記憶，還絢爛地綻放出新的生命力。在紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》中，我們得以一窺著名表演藝術(shù)家濮存昕對(duì)這部經(jīng)典話劇的全新解讀。這部紀(jì)錄片全程無配音，通過純粹的鏡頭記錄真實(shí)的創(chuàng)作過程。每個(gè)臺(tái)詞、每個(gè)場景、每個(gè)畫面、每個(gè)聲音，幕后的一舉一動(dòng)，皆以自然的面貌呈現(xiàn)?！督裼帧蠢子辍怠凡粌H是一個(gè)呈現(xiàn)，更是一場關(guān)于經(jīng)典、藝術(shù)和時(shí)代的深刻對(duì)話。我們邀您共同走進(jìn)話劇幕后，體驗(yàn)藝術(shù)家們?yōu)榻?jīng)典傾心的熱情與努力。

紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》海報(bào)

(資料圖)

經(jīng)典&現(xiàn)代：

當(dāng)經(jīng)典再度被解讀，它將帶給我們?cè)鯓拥幕仨?？紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》是一場話劇的再現(xiàn)，更是對(duì)經(jīng)典跨越時(shí)代引起共鳴的探索。在濮存昕的導(dǎo)演之下，新版的《雷雨》它融入了更多現(xiàn)代化的舞臺(tái)技術(shù)和視聽效果，更加貼近現(xiàn)在觀眾的審美習(xí)慣。

對(duì)話&現(xiàn)實(shí)：

紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》呈現(xiàn)了新版《雷雨》對(duì)劇中人物的深度挖掘。濮存昕導(dǎo)演通過細(xì)致的人物設(shè)定和深入的心理描寫，讓他們更接近具有血肉和深度的真實(shí)存在?！独子辍烦尸F(xiàn)出的問題，挑戰(zhàn)了我們對(duì)于家庭、社會(huì)與人性的傳統(tǒng)認(rèn)知。新版《雷雨》不僅是對(duì)經(jīng)典的回溯，也是與當(dāng)代現(xiàn)實(shí)的一場對(duì)話。

紀(jì)錄片的特色與亮點(diǎn)：

1.時(shí)代的交織：通過濮存昕導(dǎo)演的精心解讀，《雷雨》似乎煥發(fā)了新的生命。濮存昕導(dǎo)演以其深厚的藝術(shù)功底，對(duì)《雷雨》進(jìn)行了全新的深層次解讀，充分展現(xiàn)出這部經(jīng)典的時(shí)代價(jià)值和藝術(shù)魅力。

2.真情的訪談：在紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》中的訪談，每一段對(duì)話都深入到藝術(shù)家的靈魂深處。他們的疑惑、探索、沖突與蛻變，都在言語之中流淌，與經(jīng)典《雷雨》產(chǎn)生奇妙的共鳴。從導(dǎo)演到演員，從燈光師到化妝師，每一個(gè)人物都與《雷雨》有著深深的緣分。他們的訪談將帶您走進(jìn)他們的內(nèi)心世界，體驗(yàn)他們的喜悅、煩惱、掙扎和希望。

3.真實(shí)的表達(dá)：紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》突破了傳統(tǒng)紀(jì)錄片的框架，以真實(shí)跟拍的方式記錄了話劇從籌備到公演的全過程，真實(shí)、生動(dòng)、震撼，使觀眾身臨其境。從試讀到幕后換裝，每一次情感的爆發(fā)，都無所遁形。這是對(duì)藝術(shù)最裸露的呈現(xiàn)，也是對(duì)人性最深刻的挖掘。

濮存昕導(dǎo)演的解讀：

一九三四年，二十四歲的曹禺先生寫出了中國劃時(shí)代的經(jīng)典作品《雷雨》。一九五六年，曹先生面對(duì)當(dāng)時(shí)的文化環(huán)境做了修改，突出了階級(jí)斗爭的主題，這在一定程度上改變了原著的思想內(nèi)涵。北京人藝以及全國各個(gè)劇團(tuán)幾十年來演的《雷雨》，都是一九五六年的版本。與我聯(lián)合導(dǎo)演新版《雷雨》的唐燁欣喜地將她淘到的一九三六年印刷的《雷雨》劇本送給我的時(shí)候，我高興極了。先后兩個(gè)版本一對(duì)照，除了原版的序幕和尾聲外，故事劇情線索和臺(tái)詞也有著很多不同點(diǎn)。

看老版《雷雨》時(shí)，臺(tái)下有哄笑的反效果，在解讀劇本時(shí)我們要思考這是什么原因。根源就像藍(lán)天野老師在一次藝委會(huì)會(huì)議上所說：“我不知道被反復(fù)宣傳的北京人藝表演藝術(shù)風(fēng)格是什么。我只說北京人藝的表演：不應(yīng)該是虛假的，不應(yīng)該是概念化的，不應(yīng)該是情緒化的?！?/p>

我們對(duì)照一九三六年的原版劇本，以修訂版劇本為基礎(chǔ)，刪減了使戲劇節(jié)奏拖沓的臺(tái)詞，加入了周樸園因明了家族風(fēng)波而整頓家族秩序的動(dòng)作線，突出了魯貴不甘被繁漪辭退、擔(dān)心女兒被卷進(jìn)周家是非的線索，清晰了作為全劇背景的罷工和家族風(fēng)波這兩大事件，使觀眾明了這個(gè)故事結(jié)構(gòu)其實(shí)就是周、魯兩家人進(jìn)入彼此的空間。

曹禺先生以小見大，我們似乎在尋找他老人家隱在劇本中的密碼，那一定是他青年時(shí)代閱讀歐洲名著后的人文情懷，對(duì)中國當(dāng)時(shí)社會(huì)中人間苦難的憐憫和悲情，他同情他筆下所有的人物，包括后來往往被當(dāng)作批判對(duì)象的周樸園和魯貴。

我覺得，《雷雨》一定可以從一個(gè)具象的物體房間中拓展出想象的空間，像俄羅斯的話劇《奧涅金》一樣。

靈感是不期而至的?！独子辍返膽蚝耸鞘裁矗烤褪侨昵耙欢螑鄣囊蚓?。在礦上鬧罷工、家里出風(fēng)波的困擾下，周樸園愿意一個(gè)人在專門布置的、與三十年前愛戀時(shí)一樣的房間里休息，這個(gè)房間的家具，被來到周家的侍萍認(rèn)出來了：“這些家具……這個(gè)柜……”沙發(fā)，最后還有那個(gè)鑲著自己遺像的相框。她的眼睛，在一個(gè)一個(gè)地辨認(rèn)……

說到新版《雷雨》，我還要感謝中國文聯(lián)的領(lǐng)導(dǎo)請(qǐng)來藝高文化蔡懿先生的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，這個(gè)團(tuán)隊(duì)花了兩個(gè)月時(shí)間，基本上在排練廳和劇場全程拍攝了《今又<雷雨>》的紀(jì)錄片，全長三個(gè)小時(shí)。蔡懿先生告訴我，他愿意為有價(jià)值的當(dāng)代藝術(shù)留下史料。我代曹禺先生的經(jīng)典作品真心感謝為文化藝術(shù)的傳承和發(fā)展默默做出貢獻(xiàn)的人們。

——摘自濮存昕著《濮存昕：我和我的角色》

《今又〈雷雨〉》紀(jì)錄片為我們打開了一扇窗，讓我們重新認(rèn)識(shí)到《雷雨》的價(jià)值，欣賞經(jīng)典與創(chuàng)新的融合、歷史與現(xiàn)實(shí)的橋梁。也讓我們對(duì)濮存昕導(dǎo)演的藝術(shù)追求有了更加深入的了解。

置景

劇場排練

舞臺(tái)排練

劇場是情感的殿堂，每一幕都是心靈的深情。我們邀請(qǐng)您觀看紀(jì)錄片《今又〈雷雨〉》，與角色一同感受《雷雨》的情感風(fēng)暴，共同領(lǐng)略戲劇的魅力，體驗(yàn)真摯的藝術(shù)征程，體味人生的曲折，感受每一個(gè)創(chuàng)作者對(duì)經(jīng)典的敬畏與熱愛。

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