疊甲：僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，盡可能客觀評(píng)價(jià)，主觀性太重的地方會(huì)做出標(biāo)識(shí)。個(gè)人沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)重大災(zāi)害和生死別離，對(duì)于災(zāi)害的認(rèn)知缺乏，對(duì)于生死的認(rèn)知大部分來(lái)自文學(xué)作品。

(相關(guān)資料圖)

正文：該片用了不錯(cuò)的設(shè)定和立意，對(duì)于災(zāi)害生死，以及過(guò)去和未來(lái)的思考，畫(huà)面和配樂(lè)上也是十分成熟的影片。但可惜的是這部影片在劇情和人物設(shè)計(jì)上存在了較大的問(wèn)題。說(shuō)到劇情和立意的電影就不得不提宮崎駿老師了，新海誠(chéng)的《鈴芽戶締》可能也是在嘗試從言葉 君名 天氣這些愛(ài)情影片向?qū)m崎駿老師略帶文性影片過(guò)渡，這對(duì)于誠(chéng)哥和他的粉絲來(lái)講是一件好事，或許他可以成為下一個(gè)宮崎駿老師，但是這部針對(duì)這部嘗試性影片的話，我只能給出一個(gè)6/10的評(píng)分

論劇情方面

一開(kāi)始的劇情上沒(méi)有太多的硬傷，除了女主一眼男主以后就跟著男主跑到廢墟實(shí)在有點(diǎn)，如果女主真的因?yàn)閮簳r(shí)在往門(mén)中見(jiàn)過(guò)男主而一見(jiàn)如故覺(jué)得熟悉的話，這里應(yīng)該作相應(yīng)的分鏡去描寫(xiě)，然而并沒(méi)有，十分尖銳的處理讓這一段開(kāi)啟接下來(lái)所有劇情的開(kāi)始部分讓大部分觀眾覺(jué)得費(fèi)解和不合邏輯。

接下來(lái)東京之旅之前的所有公路片段都十分ok流暢，可惜我不是日本人，這樣的（略微倉(cāng)促的）公路片段沒(méi)有辦法很好共情（在影院看得有點(diǎn)困，公路情節(jié)原本上應(yīng)該設(shè)計(jì)男女主關(guān)系升溫的，然而男主現(xiàn)在是個(gè)椅子，親椅子也算升溫嗎），那些因?yàn)?.11地震和少子化問(wèn)題變?yōu)榱藦U墟的場(chǎng)所還是給人感觸的，閉門(mén)的情節(jié)也在精彩的配樂(lè)中帶來(lái)了緊張刺激的體感

東京之旅的片段補(bǔ)全了男主的設(shè)定，讓男主的形象立體了點(diǎn)，同時(shí)引進(jìn)了男二推進(jìn)接下的劇情，東京上空的大蚓厄和插椅子這段，體感上是本片的最大沖突了（實(shí)際上我感覺(jué)本意的最大沖突是結(jié)局那段），處理的也很不錯(cuò)，如果可以我真希望這部影片到這就差不多結(jié)束

整部影片最最最最爛的地方就是東京之旅之后的部分，男主變成要石以后，女主一句沒(méi)有草太的世界我很害怕是最爛的一句臺(tái)詞，這一句話直接敲定了戀愛(ài)線，讓東京之旅之前的所有和草太的交互變成了情感升溫的過(guò)程，讓東京之旅之后所有的動(dòng)機(jī)變成了為愛(ài)奔波（電影原片里應(yīng)該是出了三回“到愛(ài)人身邊去”這句話），這里設(shè)計(jì)成女主因?yàn)閮?nèi)疚讓男主變成要石過(guò)意不去都o(jì)k，非要進(jìn)愛(ài)情線，唉。（我感覺(jué)可能是我看漏了，影片中好像沒(méi)有說(shuō)明拔出要石以后到底能不能一命換一命，如果在不知道能不能一命換一命的情況下，女主一意孤行拔出草太，豈不是為了一個(gè)剛認(rèn)識(shí)幾天的男人置東京幾萬(wàn)人生命不顧，而且爺爺也有說(shuō)你難道要?dú)Я宋覍O子的努力之類(lèi) 變成要石是閉門(mén)師宿命之類(lèi)的話），爛爛爛，之后唯一一處正常和感人的就是女主鼓勵(lì)兒時(shí)自己的那一段

論人物設(shè)計(jì)方面

男主相較女主，人物要扁平許多，刻畫(huà)太少，關(guān)于男主的設(shè)定只在東京之旅公寓情景一處補(bǔ)齊，而且大多時(shí)間都是椅子形態(tài)，顯然對(duì)于一部插入愛(ài)情線的作品，或者說(shuō)，對(duì)于一部雙主角設(shè)定的劇，這樣的處理是不合格的

大臣和左大臣，完完全全推進(jìn)劇情的產(chǎn)物，一個(gè)神性的角色，注定了它的任何行動(dòng)都合乎情理，你可以讓它在你的作品里干任何事情，這樣的角色過(guò)于偷懶，最后大臣決定犧牲自己換草太出來(lái)也很奇怪（這樣的行為反神性了，大可以做個(gè)在旁邊看樂(lè)子的角，好好享受被封印幾十年以后的生活），如果你真的被男女主之間的感情感動(dòng)了，在東京的時(shí)候就可以變成要石代替草太，為什么還要拔出第二塊要石，太怪了，要么是重要設(shè)定沒(méi)補(bǔ)齊，要么是這個(gè)角色過(guò)于單純的是個(gè)機(jī)械降神的角色，這樣莫名其妙的角色，扣大分

其他群像 鈴芽的姨媽以及追求者和二手車(chē)哥，這些角色的刻畫(huà)也需要一定的聚筆，刪除不必要的人物戲份，可惜誠(chéng)哥在此處散筆了，沒(méi)有輕重的落筆，讓這些角色的立體感和背后可以深挖的部分喪失了。（感覺(jué)不如天氣的時(shí)候跟男主講“もう大人になるよ 少年”的配角給我?guī)?lái)的感覺(jué)）

主觀輸出部分（這里一段過(guò)于主觀，純純的根據(jù)我個(gè)人經(jīng)歷的輸出，和客觀的偏差很大，這一段既不代表我對(duì)影片的看法，也不成為我打分的依據(jù)，看了有可能不適謹(jǐn)慎觀看，如果你想有臺(tái)本和劇情上的討論也不要針對(duì)這一段）：女主一個(gè)十幾歲的孩子對(duì)著兒時(shí)的自己講“我就是你的明天”然后讓兒時(shí)的自己充滿希望，有點(diǎn)太…我覺(jué)得女主如果此刻20多歲了講出這樣鼓勵(lì)的話我會(huì)覺(jué)得合理，但是女主目前一個(gè)初中生，還是生活在姨媽家里…或許是因?yàn)槲覜](méi)有災(zāi)害和生死別離的經(jīng)歷，我覺(jué)得女主今后工作生活的苦難會(huì)比女主經(jīng)歷了的苦難更深，目前她還沒(méi)有資格對(duì)曾經(jīng)的自己說(shuō)我就是你的明天

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