滬上學(xué)人 | 民國舊體詩歌呈現(xiàn)古今演變意義

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▋滬上學(xué)人

民國舊體詩作為古典詩詞與當(dāng)代詩詞的鏈接，有著重要的意義。這些舊體詩本身所具有的歷史價值和藝術(shù)魅力，值得我們更進(jìn)一步地討論。

原文：民國舊體詩歌呈現(xiàn)古今演變意義

作者 | 上海大學(xué)文學(xué)院博士后、講師 王 春

圖片 |網(wǎng)絡(luò)

晚清以降的詩學(xué)之盛，已為學(xué)界共識。常有學(xué)者指出： “古典詩歌已在語言、想象力和創(chuàng)作意識允許的范圍內(nèi)，幾乎最大限度地發(fā)揮了自己的表現(xiàn)力，古典詩歌的藝術(shù)形式已經(jīng)得到最大限度的充實，就像鹽溶于水，已達(dá)到了最充分的飽和度。因此它已不再是一種待定的藝術(shù)，而業(yè)已成為一種既定的藝術(shù)，完成的藝術(shù)。”（馬亞中《中國近代詩歌史》）然而，一種文體的生命力其實并不會輕易衰歇，它總會以自身的方式尋找綿延的路徑，如果我們聚焦民國時期的詩壇，就會發(fā)現(xiàn)，高度成熟的文學(xué)種類——舊體詩，在充分繼承了某種意義上已然過分沉重的文化遺產(chǎn)之后，亦表現(xiàn)出了在此基礎(chǔ)上的開拓創(chuàng)新，在新的時代背景中，進(jìn)一步探索著傳統(tǒng)詩歌的可能性，從而呈現(xiàn)出較為重要的古今演變意義。

民國舊體詩歌的價值

民國就歷史來說較為短暫，有著從古老走向現(xiàn)代的過渡性質(zhì)，在我們對近代以降的詩歌研究中，這一時段內(nèi)的舊體詩其實被或多或少地遮蔽了。一方面，我們追隨陳衍、汪辟疆等前輩學(xué)人的研究思路，充分肯定晚清詩歌的歷史價值與藝術(shù)魅力；另一方面，我們又高度重視白話新詩的生成與發(fā)展，它們在文學(xué)史上的耀眼光芒似乎使民國舊詩顯得有些黯淡。 實際上，民國舊體詩上承晚清余緒，而下影響當(dāng)代，在詩歌史上有著重要地位，從時間性上看，它屬于“現(xiàn)代文學(xué)”研究范疇，從文體形式上看，學(xué)者又多將其納入古代文學(xué)的討論視域，因此，它自身兼具現(xiàn)代與傳統(tǒng)的二重性，從而獨具特色。誠然，在光、宣年間，陳三立、沈曾植、易順鼎等人正值盛年，他們進(jìn)取的心態(tài)與日薄西山的古老帝國之間所存在的巨大張力刺激著他們文學(xué)創(chuàng)作，產(chǎn)生了一系列的華章，當(dāng)時形成的諸如同光體派、唐宋兼采派等流派也確乎昌盛，而新文化運動后，新詩從篳路藍(lán)縷地開創(chuàng)到實現(xiàn)星火燎原，在自身的文學(xué)史敘述中輕易取代了古典詩文的文壇主流地位，毋庸置疑，這些都具有重要的研究價值。然而，應(yīng)當(dāng)思考的是，清末各種舊體詩派進(jìn)入民國之后，并不是立刻消歇的，像陳三立、樊增祥、梁啟超等人均逐漸步入晚年，詩藝愈加成熟的他們所代表的流派在詩學(xué)上發(fā)生耐人尋味的變化。 新詩運動聲勢浩大，借由對報刊傳媒乃至學(xué)術(shù)話語的掌控宣布了自己的核心地位，開創(chuàng)出新舊體詩雙峰并峙的新局面，動搖了延續(xù)數(shù)千年的以古典詩文為中心的文學(xué)結(jié)構(gòu)。面對這一強(qiáng)大的挑戰(zhàn)，同樣數(shù)量眾多的舊體詩人又將如何回應(yīng)？他們是固守傳統(tǒng)以彰顯古典價值，還是選擇趨新以追求時代潮流，抑或在二者之間猶疑彷徨？這些同樣值得我們關(guān)注。

寇志明在討論1871—1914年間的舊派詩人時指出： “他們以詩歌這一久負(fù)盛名的文學(xué)形式，探討受到威脅的中華文化傳統(tǒng)的延續(xù)的這種關(guān)鍵問題。由于他們的作品原本是寫給同時代精英讀者的，因此我們不應(yīng)該以20世紀(jì)的可讀性（readability）標(biāo)準(zhǔn)，或者用外來標(biāo)準(zhǔn)，而應(yīng)該以中國當(dāng)時的詩詞批評標(biāo)準(zhǔn)來衡量他們的詩作。當(dāng)我們將這些詩人置于他們自身的歷史與文學(xué)背景中時，他們便成為在傳統(tǒng)的中國秩序與19世紀(jì)中后期強(qiáng)加于第三世界的社會達(dá)爾文主義的叢林社會中間的罅隙中掙扎的一代的代言人?！?/strong>（《微妙的革命：清末民初的“舊派”詩人》）這一觀察頗富洞見，他強(qiáng)調(diào)舊派詩人的創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)放在古典價值體系中來觀察，但在“罅隙”中的掙扎恐怕多少也會產(chǎn)生出某些新的特質(zhì)，如果我們將視角延伸到1912—1949年間的話，這些已然身處20世紀(jì)的流派與詩人們所面臨的境況其實更為復(fù)雜，遠(yuǎn)非包括晚清在內(nèi)的帝制時代可比擬，除了當(dāng)時傳統(tǒng)文化的衰落外，新政體的確立與現(xiàn)代生活的新體驗、新文學(xué)的挑戰(zhàn)、內(nèi)憂外患的加劇，都會引起他們心靈的悸動，迫使他們在各自的脈絡(luò)中實踐著對時代的回應(yīng)。此外，在新文學(xué)勃興的背景下，陳獨秀、魯迅、郁達(dá)夫等作家也未能忘懷舊詩創(chuàng)作，他們將新精神熔鑄于舊形式之中，繼續(xù)豐富著舊體詩的表達(dá)，也增強(qiáng)了當(dāng)時詩壇的復(fù)雜性。 當(dāng)然，上述的種種罅隙、矛盾與掙扎未必不是詩家之幸，樊增祥便意識到他們的詩歌創(chuàng)作較之古人仍有特殊的價值，其在1922年所撰的《天放樓詩續(xù)集書后》中說：“或又謂詩為古人說盡，不必復(fù)作，此又無知妄論也。時代遞嬗，光景日新而日奇，詩境即因之而生。今吾所讀之書，多古人所未讀；所見之事，皆古人所未見，但有古人之才之筆，而以彼未讀未見之書與事，一一擷其英而紀(jì)其實，吾未見今不逮于古所云也?！辈浑y體會他的自信，實際上，民國舊體詩人的不少創(chuàng)作，其實都可以從古人“未讀未見之書與事，一一擷其英而紀(jì)其實”的角度把握。

以更豐富的視角討論民國舊體詩

順著寇志明的思路，這一時期的詩歌評價標(biāo)準(zhǔn)是否也會發(fā)生改變？對于這些活躍于20世紀(jì)上半葉的詩人，還能僅僅以古典詩詞的標(biāo)準(zhǔn)來衡量他們的作品嗎？他們的創(chuàng)作是否也要經(jīng)受20世紀(jì)的可讀性或外來標(biāo)準(zhǔn)的檢驗？過去，民國舊體詩往往被視為“學(xué)古而贗”的假古董，是“落后”“腐朽”的典型，然而，即使是最為復(fù)古的作品，也如柯慶明先生所強(qiáng)調(diào)的： “在文學(xué)歷史的論述中，學(xué)者往往偏好發(fā)掘其中的新穎與變化的美感知覺，將之視為那個時代的成就與代表，而忽略了那些臻于圓融完美的重復(fù)‘仿古’之作，其實亦大有可觀之處?！?/strong>（吳盛青、高嘉謙《抒情傳統(tǒng)與維新時代：一個視域的形構(gòu)》）何況，舊體詩也未必等同于“假古董”，只要我們不像早期新文學(xué)作家一樣先天地否定傳統(tǒng)詩歌的價值，上述的追問便能啟發(fā)我們以更為豐富的視角來討論民國的舊體詩， 如果說可讀性與外來標(biāo)準(zhǔn)包括了對言文一致、書寫自由、內(nèi)涵深刻和表達(dá)現(xiàn)代精神等方面的追求，那么，我們以此回望當(dāng)時的創(chuàng)作，恐怕也會看到不同的風(fēng)景，這些追求儼然也內(nèi)化到了舊體詩人的創(chuàng)作之中，刺激著他們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上又力求有所超越。亦即在從晚清到民國的文學(xué)轉(zhuǎn)型中，不同的舊體詩人都實踐著與時代間對話，努力探索著走向現(xiàn)代與融入世界的路徑，這一點在梁啟超、金天羽、汪榮寶、郁達(dá)夫等人筆下均不難發(fā)現(xiàn)，而大量優(yōu)秀的作品除了具有并不低于新文學(xué)的藝術(shù)價值外，恰恰因為其文類的古老，為我們觀察文學(xué)“現(xiàn)代化”提供了一個特殊的樣本，吳盛青、高嘉謙便提示我們： “本土的抒情傳統(tǒng)在新舊秩序的更替中面臨沖擊和變動。其間的成功轉(zhuǎn)化，其間的偃蹇困頓，藏而不露的現(xiàn)代性線索，具體而微地呈現(xiàn)了文學(xué)演進(jìn)的螺旋往復(fù)、錯綜矛盾的狀態(tài)?！?/strong>何況，文學(xué)的價值并不在于文體的新舊，而不那么唯新是好的舊文學(xué)，在某種意義上來說，可能更加豐富了特定時期文學(xué)的多樣性和復(fù)雜性，他們與時代大潮之間的罅隙，也有著更為多元的解讀空間，啟發(fā)研究者在新舊文學(xué)融合交鋒的基礎(chǔ)上建構(gòu)新的評價體系。

近年來關(guān)于現(xiàn)當(dāng)代舊體詩詞入史的問題一度成為學(xué)界討論的熱點，各種冠以20世紀(jì)文學(xué)研究、現(xiàn)代文學(xué)研究、民國文學(xué)研究等名稱的課題或著作中，如果忽視了體量龐大的舊體詩詞的話，那么這種研究及所得出的結(jié)論是否全面、客觀和正確呢？ 現(xiàn)代文學(xué)誕生以后，古典詩歌的生命并未宣告終結(jié)，而在特殊的時代背景下，隨著書寫空間的拓展和書寫方式的轉(zhuǎn)型，它亦煥發(fā)出了別樣的光彩。即使進(jìn)入當(dāng)代，它依然保持著很大的創(chuàng)作規(guī)模，涌現(xiàn)出了聶紺弩、楊憲益、胡風(fēng)、黃苗子、荒蕪等一批名家，他們的詩歌與前人相較，亦不乏特色，而其文學(xué)演化的因緣與所接受的藝術(shù)滋養(yǎng)，也都不能不追溯到民國時期。從這一點看，民國舊體詩作為古典詩詞與當(dāng)代詩詞的鏈接，也有著重要的意義。 總之，要想對近代詩家進(jìn)行較為深入的把握，就不能忽視他們進(jìn)入民國之后的寫作；要想對民國文學(xué)有較為通盤的了解，就不能回避卷帙浩繁的舊體詩創(chuàng)作；要想對新文學(xué)作家有較為深刻的考察，就不能避免對他們舊體詩的解讀。否則，文學(xué)史的寫作便無法呈現(xiàn)當(dāng)時的文壇生態(tài)，至于這些舊體詩本身所具有的歷史價值和藝術(shù)魅力，亦值得我們更進(jìn)一步地討論。

文章為社會科學(xué)報“思想工坊”融媒體原創(chuàng)出品，原載于社會科學(xué)報第1859期第5版，未經(jīng)允許禁止轉(zhuǎn)載，文中內(nèi)容僅代表作者觀點，不代表本報立場。

本期責(zé)編：宋獻(xiàn)琪

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