作為第三屆“蹦豆兒喜劇節(jié)”劇目，京劇輕喜劇《家有河?xùn)|獅》將于8月26日、9月2日在津?yàn)承雠c觀眾見面。此劇將由天津京劇院青年老生演員劉小源攜多名青年旦角演員主演，天津京劇院國家一級演員竇騫、國家二級演員馬杰加盟助陣。

(資料圖片僅供參考)

這部彰顯津門戲曲青春氣息的作品，將膾炙人口的河?xùn)|獅故事新編，以幽默風(fēng)趣的手法講述了一對小夫妻的婚后二三事。雖然是脫胎于傳統(tǒng)故事，但是在新編故事中，從敘事到舞臺演繹，卻展示了當(dāng)下年輕人對待情感與婚姻的思考。該劇制片人劉小源、編劇楊蕾希望借助這次合作，拓展京劇敘事、表達(dá)的更多可能性。

以青年視角解構(gòu)重塑宋朝故事 用傳統(tǒng)京劇表達(dá)當(dāng)下情感問題

此次京劇輕喜劇《家有河?xùn)|獅》中陳季常和柳月娥這對歡喜冤家“河?xùn)|獅吼”的故事膾炙人口，有很多戲曲表達(dá)的版本，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為什么會選擇這個(gè)題材進(jìn)行新編呢？

編劇楊蕾介紹：劇本是前年創(chuàng)作的，我每年都會有一些創(chuàng)作計(jì)劃，可能會嘗試不同的主題或者題材。當(dāng)時(shí)我就想寫個(gè)喜劇，因?yàn)椴还苁乔嗄耆诉€是老年人，很多時(shí)候可能會對戲曲有一個(gè)刻板的印象，覺得它很高很重，表達(dá)的也多是與帝王將相有關(guān)的很沉重的話題，所以我就想做一個(gè)輕快的、接地氣的內(nèi)容，劇的節(jié)奏也比較輕盈一點(diǎn)。做一個(gè)輕快的東西，但是還不能水了，我希望自己的作品在戲情戲理和文詞表達(dá)上，它是細(xì)膩的、考究的，只不過是戲的整體節(jié)奏，它是輕盈的，最后就確定了輕喜劇這么一個(gè)路子。創(chuàng)作之初考慮到完全原創(chuàng)的故事，一點(diǎn)群眾基礎(chǔ)也沒有，觀眾也不太好接受，所以最后就在傳統(tǒng)故事IP里去選擇。找來找去，“河?xùn)|獅吼”這個(gè)故事就躍入眼簾。這個(gè)故事大家比較熟悉，之前有昆曲的版本，其他院團(tuán)也有嘗試改變?yōu)榫﹦“姹镜南壤?/p>

“我研究了原始的故事和之前改編的版本，當(dāng)時(shí)我覺得這個(gè)故事還是站在傳統(tǒng)男性視角進(jìn)行敘事的，按照整治女人、療妒這么一個(gè)路線去發(fā)展劇情，它是基于傳統(tǒng)的婚姻模式和社會形態(tài)被創(chuàng)作出來的。雖然說柳月娥這個(gè)形象，她已經(jīng)不同于傳統(tǒng)戲曲里女性三從四德的形象，但是我覺得以當(dāng)下人的情感觀和價(jià)值觀來審視，把女性定義為一個(gè)妒婦、悍婦，然后再去治療她，這樣一個(gè)角度我是不太認(rèn)可的。我覺得無論是婚姻還是愛情，但凡它出問題，一定是雙方的問題，得是雙方共同去面對、去解決。反觀‘河?xùn)|獅吼’這個(gè)故事，在這對小夫妻的關(guān)系里面，雙方各自的問題在哪里？如何解決這個(gè)問題？我覺得這是故事新編的著力點(diǎn)，也可以讓這個(gè)故事有更多的現(xiàn)實(shí)意義，讓它更加地符合當(dāng)代人的情感價(jià)值觀?！?nbsp;楊蕾說。

談到具體創(chuàng)作，楊蕾表示，在老戲的版本里頭，這個(gè)故事是有一些封建迷信的成分在的，但這還不是最大的問題，最大的問題是，故事的走向是借助外力去解決婚姻內(nèi)部的情感難題，比如說召喚土地公土地婆、把人變成羊等。這種方式在當(dāng)下人的邏輯中就走不通。咱還是得用人間的手法去破解這些難題。尤其是要讓夫妻二人在觀點(diǎn)交鋒、自我反省、冷靜思考的過程中，實(shí)現(xiàn)互相理解，解決情感問題。

此次京劇輕喜劇《家有河?xùn)|獅》中增加了幾個(gè)原創(chuàng)人物，柳月娥有了兩個(gè)閨蜜，一個(gè)叫金蟬，一個(gè)叫巧娟。借喜愛不同種類花朵這個(gè)比喻，她們分別代表三種不同的婚姻愛情觀，一個(gè)是喜歡有錢的、一個(gè)要嫁有權(quán)的，而柳月娥則是“只嫁真愛她的人”。

“加了這么一個(gè)鋪墊，我希望能夠讓月娥的形象更豐滿立體。她的性格是那種有點(diǎn)‘愛作’的小女生，她總是從不同的角度考驗(yàn)丈夫‘愛不愛我’，有點(diǎn)小嬌氣、小脾氣，我并沒有像老戲里面把她的行為描寫得那么過分，只有當(dāng)她遇到了特別扎心的傷害時(shí)，她才爆發(fā)，因?yàn)樗龍D的就是陳季常的真愛。這種背景下，她面對老公的背棄時(shí)，她的行為就有了情感和邏輯的歸因?！?/p>

對于陳季常的形象，楊蕾在劇本里也進(jìn)行了重塑：“老戲里面的陳季常就是一個(gè)浪子，花天酒地，經(jīng)常去青樓妓館，還想著納小妾。放在當(dāng)下，在女孩子的視角下這個(gè)人就是不可救藥了。但是在新劇這個(gè)版本里，陳季常他是愛月娥的，但是因?yàn)殚L期女上男下的婚姻關(guān)系，被壓抑得比較厲害。他在男性的朋友圈里面，就想支棱一下子，想找回點(diǎn)面子，在損友的挑唆、氣氛的烘托下，干了錯(cuò)事。在這個(gè)新版本的故事里，男主和女主各自都有挺嚴(yán)重的問題，他們要解決各自的問題。他們怎么去解決這些問題，是用了很多筆墨去描寫的，也融入了我對于當(dāng)下青年人婚戀關(guān)系的一些思考?！?/p>

“天津著名小孩”劉小源有了新身份──制片人

4歲登臺獲獎(jiǎng)，有21年從演經(jīng)歷的“天津著名小孩”劉小源，此次不僅在劇中扮演陳季常，還有了一個(gè)新的身份──制片人。

在《家有河?xùn)|獅》的排練間隙，記者見到了忙得直打轉(zhuǎn)的劉小源。這是劇組第一次穿服裝在演出場地彩排，從演員舞臺走位到音樂燈光配合，從表演細(xì)節(jié)的推敲到換裝、置景的時(shí)間控制，想要呈現(xiàn)一臺好戲，劇組各個(gè)工種都要磨合對接。

談到成為《家有河?xùn)|獅》制片人的感受，劉小源說：工作量太大了，從立項(xiàng)到組織團(tuán)隊(duì)、從劇本修改到排演，從協(xié)調(diào)劇場到劇務(wù)，劇組從大到小的事務(wù)，所有環(huán)節(jié)的銜接，都是制片人去推進(jìn)。不過之前排《西子在望》的時(shí)候，我做過執(zhí)行導(dǎo)演的工作，與制片人的工作有交集，所以還算有一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)積累。目前對我來說《家有河?xùn)|獅》排演中最操心的點(diǎn)，是要不停地協(xié)調(diào)各方面的時(shí)間，今年各個(gè)院團(tuán)的演出任務(wù)都比較多，排練演出場地也比較緊張。

此次創(chuàng)排《家有河?xùn)|獅》, 劉小源希望能把更多年輕的氣息融入京劇創(chuàng)作之中：今年二月，楊蕾老師拿著劇本問我愿不愿意試一下。我第一個(gè)感覺壓力有點(diǎn)大，這個(gè)題材好多劇種都在演，而且影視劇里陳季常的形象也深入人心，被橫向比較是肯定的。而且，我是老生，京劇老生的角色中很少有喜劇形象，這次陳季常的形象是不戴髯口，有一點(diǎn)借鑒小生的特點(diǎn)，好多地方需要去挑戰(zhàn)。楊蕾老師就鼓勵(lì)我說，你試試，趁著年輕都可以嘗試。我想也的確如此，趁著年輕試錯(cuò)的成本比較低，我可以有更多的選擇，即便是不適合自己，面臨的藝術(shù)風(fēng)險(xiǎn)也相對比較小。于是就壯壯膽子接受了這個(gè)挑戰(zhàn)。

“院團(tuán)也比較支持我們年輕人去創(chuàng)作，搭建了一個(gè)以老帶新的團(tuán)隊(duì)，有水平很高、經(jīng)驗(yàn)很足的老師幫著我們幾個(gè)年輕人，整個(gè)排演過程還是挺順利的?！?nbsp;劉小源表示。

談到這部戲的表演，劉小源說：拿到劇本后，我不敢看其他劇團(tuán)該題材的作品。我對“河?xùn)|獅吼”的故事有印象，我看過電影，在排演之前我怕我看完其他劇種的演繹以后，會有固定的思維模式，套在這出戲上。我希望這部戲還是以我們個(gè)人的靈感為主。

用老祖宗留下的好東西 實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人的藝術(shù)表達(dá)

如何平衡新戲中的傳統(tǒng)與創(chuàng)新？

劉小源表示，這個(gè)劇它整體的理念和一些滲透在方方面面的細(xì)節(jié)，有很多創(chuàng)新的點(diǎn)。在傳統(tǒng)京劇的一個(gè)基本框架下，京劇的結(jié)構(gòu)、表演的形式，都是傳統(tǒng)的，但是劇情上的改編要適合當(dāng)代人的審美和價(jià)值觀，舞美的設(shè)計(jì)會有創(chuàng)新點(diǎn)，一些念白的臺詞會有新的“?！保ケ磉_(dá)當(dāng)下年輕人的思想。給觀眾的觀感，它是京劇，沒有脫離老的東西，唱腔唱段是原汁原味的京劇，但是又有新鮮感。我覺得這是一個(gè)年輕人會非常喜歡看，可以二刷三刷的劇，同時(shí)老觀眾也會喜歡。

編劇楊蕾說：京劇的文化底蘊(yùn)是非常深厚的，首先創(chuàng)新不能把它做成一個(gè)不是京劇的東西。但是，京劇發(fā)展到現(xiàn)在也面臨很多的“不適應(yīng)”。原來的很多故事架構(gòu)，是符合原來人們的意識形態(tài)的，但是與現(xiàn)在人的意識形態(tài)脫鉤了。我們的改編，就是要解決這個(gè)脫鉤的問題。我們當(dāng)代人去做這個(gè)戲，要想想當(dāng)代創(chuàng)作者的價(jià)值是什么？唐人創(chuàng)造了唐詩的高峰，宋人寫了詞，元代人寫了曲，他們一代有一代之文學(xué)。京劇，我覺得在每一個(gè)時(shí)代它都會有不同的樣貌，但是怎么樣既呈現(xiàn)當(dāng)代的樣貌，又保留住傳統(tǒng)的精髓，可能是當(dāng)代創(chuàng)作者比較關(guān)注的。比如，愛情它是亙古不變的主題。在現(xiàn)代人的生活里，我們遇到的一些婚姻情感矛盾，放在古代的背景下也完全是說得通的，我們的改編并不是生硬地“穿越”，我們要把自己的藝術(shù)理念，通過一個(gè)好的故事、好的劇情，串起來表達(dá)出來，讓觀眾真正入戲入境。在具體的藝術(shù)表達(dá)上面，我們也要站在巨人的肩膀上，用敬畏的心態(tài)去做新戲，用前人所留下來的好東西，傳達(dá)當(dāng)代人的思想，去表達(dá)一些前輩藝術(shù)家沒有接觸過的或是在那個(gè)時(shí)代不會去傳達(dá)的思想和情感。這可能就是我們當(dāng)代劇目創(chuàng)作的價(jià)值所在。